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        羅馬發(fā)祥于意大利的亞平寧半島，公元前三千年左右便有土著居民在這里過著游牧漁獵的生活。公元前兩千年左右，一批雅利安種之歐洲人從北方遷到內(nèi)陸，其中一支定居在臺伯河下游的拉丁姆平原，被稱為拉丁人。到公元前一千年左右，又有一支埃特魯斯坎人（Etruscan）從東部的小亞細(xì)亞遷來，定居在亞平寧山脈西南的臺伯河(River Tiber)下游偏北的埃特魯利亞地區(qū)。后來的居民在農(nóng)業(yè)、冶煉、制陶等各方面，都比先來的拉丁人更為先進(jìn)，逐于公元前八世紀(jì)先后占據(jù)了包括羅馬在內(nèi)的拉丁平原的很大一片土地，他們與拉丁人一起建立了一座規(guī)模很大的城市-——羅馬。此后，這里的居民便成為“羅馬人”。

埃特魯斯坎地區(qū)圖

       到公元前509年，建立起共和制的羅馬，持續(xù)了近500年。在共和制的早期，羅馬還只是個臺伯河下游的城邦國家，隨著共和制的完善和國家的穩(wěn)定，羅馬很快統(tǒng)一了意大利的整個亞平寧半島，并通過長期的武力擴(kuò)展，雖然擴(kuò)大了領(lǐng)土，增強(qiáng)了國力，同時也給民眾帶來了痛苦災(zāi)難，引發(fā)了西西里島奴隸起義和歷史上著名的斯巴達(dá)克斯起義。

       盛極而衰，共和制羅馬出現(xiàn)衰敗跡象之日，也正是它的鼎盛之時。到公元前一世紀(jì)的“前三頭同盟”時期（凱撒、龐貝、克拉蘇），羅馬超過了亞歷山大國王的馬其頓王國而馳騁歐亞非的領(lǐng)地。后來又經(jīng)歷了“后三頭同盟”（渥大為、安東尼、雷比達(dá)），建立了羅馬帝國。隨著帝制的建立，國力的增強(qiáng)，羅馬經(jīng)歷了一百年左右的鼎盛發(fā)展時期，文化在此時期也得到了很大的發(fā)展。

照片名稱：裝飾壺

       公元三世紀(jì)，羅馬帝國開始走向衰落，到公元359年分裂為東西羅馬帝國，西羅馬帝國仍以意大利羅馬為首都，巴爾干半島與小亞細(xì)亞等地稱東羅馬帝國，又稱拜占庭帝國，以君士坦丁堡為首都。
      公元一世紀(jì)羅馬吞并了希臘，從此以后，古代世界的文化中心從希臘轉(zhuǎn)移到了羅馬。
      羅馬經(jīng)歷了共和國時期（公元前509年——公元前30年）和帝國時期（公元前27年——公元476）。

    羅馬美術(shù)主要繁榮于共和國末期和帝國時期。在羅馬文明之初，埃特魯尼亞文化占有領(lǐng)先的地位，而且對后來的羅馬文明影響很大，埃特魯尼亞早在公元前八世紀(jì)到公元前三世紀(jì)就創(chuàng)造卷拱建筑，形成后來羅馬式建筑的主要特點(diǎn)。還有具有東方風(fēng)格裝飾壁畫和諧是雕刻等對羅馬美術(shù)都具有強(qiáng)有力的作用。

照片名稱：奧古斯都像

    整個羅馬美術(shù)可以說具有下列特征：

    多血緣的綜合性美術(shù)，功利主義與實(shí)用主義并存，對統(tǒng)治者的歌功頌德。

    羅馬人雖然征服了希臘，但在文化上卻被希臘人征服。羅馬人是希臘藝術(shù)的崇拜者和模仿著。希臘藝術(shù)對羅馬產(chǎn)生了重大的影響，但由于不同的社會環(huán)境和民族特點(diǎn)，羅馬美術(shù)也有其不同于希臘的獨(dú)特之處。

照片名稱：人像馬身
    相比之下，羅馬人的藝術(shù)更傾向于實(shí)用主義，在內(nèi)容上多為享樂性的世俗生活；在形式上追求宏偉壯麗；在人物表現(xiàn)上強(qiáng)調(diào)個性。羅馬藝術(shù)的突出成就主要但反映在建筑、壁畫、肖像雕刻上。
不像希臘那樣以雕刻作為美術(shù)的最高代表，建筑是古羅馬美術(shù)的最高代表。在建筑方面，希臘拔最高的技術(shù)及大批的人力物力投入到為信仰和祭祀而建的神廟中，到了羅馬共和制時期，把這個傾向校正到現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)用性軌道，開始廣泛營造各種公共建筑。從建筑思想史的角度看，這也許是羅馬的最大貢獻(xiàn)。

    為了世紀(jì)生活的各種需要，如運(yùn)動競技、歌舞演出、民眾集會、交通運(yùn)輸、日常生活等，從共和制時期便形成了相對應(yīng)的建筑類型：斗技場、劇場、廣場、公路等，卷拱技術(shù)的推廣，希臘三柱式的改進(jìn)，柱式與卷拱式的合成，使整個羅馬城顯得宏偉壯觀，人們漫步于巨大的柱列之間，覺得自己就像一只螞蟻一樣，“宏偉即羅馬”。

照片名稱：提圖斯凱旋門

照片名稱：羅馬萬神廟［羅馬］公元120-124

    羅馬建筑

    羅馬人征服希臘之后，發(fā)現(xiàn)希臘藝術(shù)之美，于是向被征服者學(xué)習(xí)。無論建筑、雕刻或繪畫，似乎只有模仿希臘，才能充實(shí)羅馬人的新知識，才是培養(yǎng)羅馬人的新教養(yǎng)。
因此羅馬的一切建筑也是繼承希臘建筑式樣而來的，從而繼續(xù)發(fā)展下去。換句話說，希臘時代的多利克、愛奧尼亞、科林斯三種式樣都為羅馬所繼承，其中最富裝飾性的科林斯式被運(yùn)用得最多。除此之外，羅馬人也改良出兩種新的柱式:
（一）羅馬多利亞柱式（Roman Doric Order）：這是羅馬人改造多利克式，在柱底加上一個柱基后的成品。

羅馬多利亞柱式


（二）復(fù)合柱式（Composite Order）：這是把愛奧尼亞柱式柱頭上的卷渦（volute）造型加在科林斯式芼茛葉柱頭上得到的復(fù)合式柱頭柱式。

復(fù)合柱式


由于羅馬民族愛好華麗，經(jīng)常在建筑上將希臘式的裝飾上又加了羅馬式的裝飾，使建筑變得更為華麗。不過，到了羅馬真正強(qiáng)盛之后，就開始發(fā)揮他們自己的民族個性，將羅馬的特色表現(xiàn)在所有各種的建設(shè)上。譬如運(yùn)用拱門與拱頂（arch and vault）于各式建筑，是希臘建筑所沒有的。

照片名稱：羅馬斗獸場

照片名稱：古羅馬馬采魯斯劇場

    實(shí)際上，拱門造型從埃及時代便開始發(fā)展，即使在意大利很早也被伊特拉斯坎人所運(yùn)用，到了羅馬時代，羅馬人首度將它與標(biāo)準(zhǔn)的希臘石柱結(jié)合運(yùn)用，成為羅馬建筑的特色之一。羅馬的拱門是由一塊塊楔型拱石（voussoir）交相砌成，十分穩(wěn)固。后來演變成筒型拱頂（barrel vault）及穹型拱頂（groin vault）。如萬神殿（Pantheon）、圓形競技場（Colosseum）與君士坦丁凱旋門（Arch of Constantine）。

    二世紀(jì)，當(dāng)羅馬人征服西班牙時，也在現(xiàn)今馬德里西北方的塞哥維亞（Segovia），利用拱形建筑了著名的古羅馬水道橋（Roman Aqueduct），從遠(yuǎn)處輸水使用。

照片名稱：君士坦丁凱旋門

照片名稱：圖拉真紀(jì)念柱

    羅馬雕刻

    古羅馬的雕刻藝術(shù)是在伊特拉斯坎和古希臘后期的直接影響下發(fā)展起來的。羅馬早先似乎沒有自己的雕刻家，在共和時期早期，羅馬的統(tǒng)治者聘請埃特魯斯坎工匠為他們塑造天神朱彼特（Jupiter）神像，安放在卡比托山（Capitoline Hill，有人稱首都山）的神廟里。后來隨著東征西討，羅馬人把希臘以及其它地區(qū)的許多雕刻作品當(dāng)成戰(zhàn)利品運(yùn)回羅馬，也把各個民族、特別是希臘的雕刻家召到羅馬，為他們復(fù)制和創(chuàng)作雕刻品。到了共和時期后期，有很多希臘雕刻原作已經(jīng)失傳，只有羅馬的仿制品留傳于世。截至目前，已發(fā)現(xiàn)真正屬于共和時期的作品，最早的一件是創(chuàng)作于公元前一世紀(jì)的《演說者》。

照片名稱：演說家
    古羅馬的雕像雖然受到古希臘后期的影響而表現(xiàn)理想化，不過仍以追求完美為創(chuàng)作原則，于是出現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)性很強(qiáng)的肖像雕刻和敘事性雕刻。因此在表現(xiàn)寫實(shí)的方式、掌握情緒的表現(xiàn)、以及對細(xì)節(jié)表現(xiàn)的夸張與強(qiáng)調(diào)等方面都有許多創(chuàng)新，而且形象豐富；特別是帝王的雕像，不僅刻畫出個性，又保有理想化的處理，因而成羅馬英雄主義和進(jìn)取精神的象征。

    當(dāng)時古羅馬貴族在親人死后，有把死者的面貌用蠟翻制成面模的風(fēng)俗，平時放在家中的祭堂里，遇到重要慶典或舉行宗教儀式時，就把蠟像請出由家人捧奉著參加這些活動。從這點(diǎn)來看，羅馬肖像雕刻的寫實(shí)性是十分真切的。

       進(jìn)入帝國時期時，即奧古斯都皇帝（Augustus，公元前 23 年 ——公元 17 年在位）時代，肖像雕刻更是達(dá)到最高峰，尤其是帝王雕像不僅非常精美，而且整個神態(tài)姿勢都被塑成像神一般。譬如《奧古斯都雕像》（Augustus of Primaporta），除了根據(jù)本人面貌而塑之外，胸甲上飾滿寓意性的浮雕。他手執(zhí)令牌，似乎正在指揮千軍萬馬征服四方；加上腳邊的小愛神，更突顯出皇帝的高大與威嚴(yán)。后人把這種將皇帝神化的雕像以及場面恢宏的浮雕何在一起稱為「奧古斯都風(fēng)格」。

照片名稱：《奧古斯都全身像》屋大維
       到了哈德良（Hadrian，公元117——138 年在位）皇帝時，由于他酷愛希臘藝術(shù)，羅馬帝國因此到處立起希臘風(fēng)格的雕像。在這同一時期，土葬逐步流行起來，石棺也因需求而出現(xiàn)，這些石棺上面雕刻著浮雕人物和植物紋樣，成為一種新的雕刻形式。

照片名稱：石棺浮雕

照片名稱：石棺浮雕2

       國再傳到馬可奧里略皇帝（Marcus Aurelius，公元 161——180 年在位）執(zhí)政時期，肖像雕刻更注重內(nèi)心的刻畫，因此被稱作“情緒雕像”。我們看到《奧里略騎馬像》（Equestrian Statue of Marcus Aurelius），其臉部表現(xiàn)出內(nèi)省和沉思，似乎帶有憂郁的傷感。

照片名稱：奧利略騎馬像

       古羅馬的重要的雕刻藝術(shù)除了肖像之外，還有浮雕。浮雕被廣泛用于建筑裝飾上，譬如住宅、宮殿、會堂、生活器具、鑄幣等都經(jīng)常用棕櫚葉、茅莨葉、花、果實(shí)、和人物故事的浮雕圖案裝飾。

照片名稱：梳妝盒

照片名稱：水壺

照片名稱：雙耳壺

       羅馬的統(tǒng)治者們?yōu)榱遂乓麄兦致詰?zhàn)爭的勝利，往往要修建一些獨(dú)立的紀(jì)念性建筑物，最常見的是凱旋門和紀(jì)念柱。建筑物上通常都裝飾有大量浮雕作品，譬如著名的君士坦丁凱旋門（Arch of Constantine）與圖拉真紀(jì)功柱（Column of Trajan）。

       君士坦丁凱旋門里里外外充滿了各種浮雕，其中的大部分構(gòu)件是從過去的一些紀(jì)念性建筑，如圖拉真廣場（Forum of Trajan）建筑上的橫飾帶、哈德良廣場（Hadrian's Forum）上一系列盾形浮雕以及馬克奧爾略皇帝（Marcus Aurelius）紀(jì)念碑上的八塊鑲板，拆除過來的。因此它上面保存的是羅馬帝國各個重要時期的雕刻，是一部生動的羅馬雕刻史。

照片名稱：奧古斯都之玉

照片名稱：奧古斯都之玉2


       羅馬繪畫

    公元 79 年維蘇威火山爆發(fā)，把意大利古城龐貝以及鄰近的幾個城鎮(zhèn)覆蓋掉，直到十八世紀(jì)考古學(xué)家才陸續(xù)把它們挖掘出來。由于熔漿的覆蓋，把當(dāng)時建筑里的許多古羅馬時期的壁畫保存下來。因此古羅馬的繪畫就根據(jù)這些壁畫遺跡分成四種風(fēng)格。

   傳說羅馬是公元前753年由孿生兄弟羅慕路斯和勒摩斯建立的。它作為連接南方希臘的殖民城市和北方伊達(dá)拉里亞的貿(mào)易城市逐漸發(fā)展起來。從公元前5世紀(jì)前半期開始，領(lǐng)土面積在意大利中部逐步擴(kuò)張。公元前3世紀(jì)時，對意大利南部希臘的殖民城市采取謀略，在西西里島的錫拉庫薩將很多希臘的藝術(shù)杰作作為戰(zhàn)利品帶了回來。羅馬人完全迷上了這些高雅美麗的藝術(shù)品，很快成為希臘藝術(shù)的愛好者。到了公元2世紀(jì)，到了公元2世紀(jì)，在東地中海一帶確立了羅馬的勢力，剛健質(zhì)樸的羅馬性格和具有希臘精神的性格相互融合。公元前1世紀(jì)左右，羅馬藝術(shù)逐漸形成了自己的特征。

    再進(jìn)一步加強(qiáng)裝飾的有馬爾科爾斯劇場（公元前1世紀(jì)，羅馬）。以前用于建筑的大理石現(xiàn)在也用于雕刻，帝國式的古典注意得到了大發(fā)展。隨后，由于公元前86年征服了雅典，很多藝術(shù)家移居羅馬，帶來了新古典主義。按照時間先后可分為以下四類：

    第一類：公元前2-3世紀(jì)出現(xiàn)。用灰漿和繪畫用具繪制出像大理石一樣的壁畫，表面有凹凸。
    第二類：公元前90年前后出現(xiàn)，是羅馬壁畫的全盛時期。與第一類浮雕式的壁畫不同，這是純粹的繪畫，用陰影和古代的遠(yuǎn)近技法表現(xiàn)深入的空間。代表作有畫庭院樹木的大型濕繪壁畫（屋大維的里阿別墅，羅馬，特魯美美術(shù)館）龐貝古城的神秘山莊的壁畫（公元前150年前后）。
    第三類：奧古斯大帝時代的風(fēng)格，減少了層次的表現(xiàn)，多用華麗的裝飾性的主題。多有風(fēng)景畫的要素，以神話傳說為主題的畫也比較多。
    第四類：指公元50年前后到龐貝古城被埋沒的公元79年之間出現(xiàn)的繪畫風(fēng)格。與第二類的空間層次表現(xiàn)技法相比，增加了幻想的視覺效果和裝飾性。代表作有尼祿大帝的《黃金宮殿》的壁畫和龐貝古城的《維提之家》的壁畫。

照片名稱：伊蘇斯之戰(zhàn)

照片名稱：古羅馬繪畫2

照片名稱：龐貝古城

照片名稱：龐貝古城2

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